傳統‧傳承 —— 荔木可留痕？

走進「荔木留痕」展覽場地，一幅幅荔枝碗的畫作映入眼簾，然後就是放在靠近門口位置的一套船木餐枱椅，以及一幅為船的「龍骨」的巨型照片。是的，這是一個關於荔枝碗的展覽，關於造船的展覽，也是一個關心澳門傳統的展覽。

看著場內這些展品，我好奇於為何策展人會想到要以這種方式去展示荔枝碗呢？我帶著疑問，與這個展覽的執行總監 Nicky；策展人 Voy 及 創作總監 Aki 三人進行了深入的交流，我首先關心的是為何這三位朋友不關心潮流趨勢，而去關心一個快將被拆卸的地方呢？

說起這個問題，他們三人都侃侃而談。

Nicky篇
說起荔枝碗，Nicky 表示自己從電視新聞留意到荔枝碗被清拆的消息後，覺得很可惜，於是找了幾個朋友一同去到荔枝碗現場視察，發覺這些船木就這樣被丟棄太浪費了，所以很想利用這些船木做一些東西，當時也沒想到要做甚麼。在這過程中，他與朋友去過荔枝碗好幾次，最後他跟其中一個朋友說起不想這些有價值的船木就這樣被浪費掉，希望利用這些船木造一些傢俱，而這個朋友看著眼紅紅的他，終於被他的誠意打動，決定支持他的這個想法。就這樣，《荔木留痕》的計劃就萌生和啟動了。

在與交談過程中，當 Nicky 提及到那些被拆下的船木時，我也感受到他的惋惜。

據 Nicky 所說，當這位朋友支持他的這個計劃後，他就繼續與其他朋友商談這個想法，而 Voy 與 Aki 也對他的這個計劃很感興趣，於是他們三人就聯同其他朋友開始了這個尋找荔枝碗之旅了。

Voy篇
和 Voy 談起這個展覽，Voy 表示當時她聽完 Nicky 的想法後，她也很感興趣，因為她本來就喜歡做裝置藝術，因此覺得這個船木傢俱的展覽構想很有意思，加上當時荔枝碗快將被清拆，更加勾起她對這個地方的興趣。於是，她和 Nicky 他們一起到荔枝碗現場視察，發現其實這個地方很值得澳門人去留意，因此二話不說，就加入了這個策展的行動組了。

Voy 表示，在策展過程中，她除了想展示這些船木外，還希望向觀眾展示荔枝碗的歷史。因此，她想到透過照片去呈現荔枝碗的歷史，她便想起了紀實攝影大師陳顯耀先生。Voy表示，當與陳顯耀先生談起這個計劃時，陳生很感興趣，也很支持後輩進行藝術創作，於是，他二話不說就拿出他的攝影作品讓他們選材，透過這些荔枝碗攝影作品的選材，Voy 更加感受到荔枝碗蘊含了很豐富的澳門人文歷史。她特別提到，由於這個地方是造船的，因此這個地方的土地公公的設計也是船型的。這些照片的展示，既可以讓大家看到荔枝碗船廠的情況，也可以感受到這個地方的人文歷史。

Voy表示，為了讓觀眾可以從不同角度了解荔枝碗，除了有攝影作品、船木傢俱和一些裝置外，還在另一位策展人 Aki 的組織安排下，邀請了澳門美術協會的會員參與。

Aki 篇
交談過程中，Aki 提到澳門由一個漁村發展成現在的一個世界旅遊休閑中心，對於很多新一代的人來說，船廠都只是一個廢置的地方，從來沒多少年青人知道船廠背後的故事，因此他參與這個展覽的策展，就是希望透過這個展現讓新一代重新去了解澳門。而這個想法讓 Aki 與 Nicky、Voy一拍即合，使他們由朋友變成了知己和戰友。

Aki 說在參與這個展覽前，其實他自己對荔枝碗也沒有甚麼認識，但在策劃前期經過初步實地考察後，發現原來當中除了是造船的地方之外，荔枝碗同時亦包含了很多澳門歷史、文化、行業等各種獨特的故事。因此，透過深入挖掘，他發現可以將澳門的非物質文化遺產和造船工藝，以一個藝術和設計的角度重新呈現給大家去了解和認識，而他也認為這一次策展是他近年參與的活動中最具意義的活動之一。

Aki 指出，「荔木留痕」標誌是以倒下的森林為主題，同時以方體展示。主要是因為造船前，所有木材都會被剪割成方體，目的就是想強調木材「再生」的概念。就算最基本樹木形態已改變，但亦會一直以不同形式不斷展現。為了讓這個展覽的視覺主題突出，Aki 在這個展覽中的顏色以淺綠色和啡色為主，以此突出水和木的關係。而 Aki 表示，他以倒影作為設計概念，目的就是為了帶出「倒影中的真實」的意義 。一方面如實反映出現實中的畫面，另一方面又仿似水波紋下面產生的虛假影像，將真實與虛假進行交融，然後產生另一種新的視覺感受，使觀眾可以透過倒影中的影像回味歷史，感嘆世事變千 。

後記：
看完展覽，並與三位朋友聊過後，我除了對澳門荔枝碗的歷史有更多的認識外，也感受到三位朋友對於澳門歷史文化的珍惜。

的確，澳門近年的發展日飛千里，身處日新月異的澳門中，一些傳統工藝也慢慢式微，如何在發展過程中仍保存著發展的足跡，讓每一代人都能對澳門的發展軌跡有所認識，這是值得大家思考的一個課題。

採訪及撰文：小藍
攝影：Tim @ Tim’s photography
設計：翼