從暴力中抽取形式與概括其現象能形塑一門美學；從勝利者的第一身去回顧戰爭，總是投身了正義之師；若殺手稍對人有一點溫情我們會說他「不太冷」……本質都是血腥的東西，但距離產生美 ── 又或者說，作為芸芸社會現象的其中一種，固然能言其對錯，但探究成因，也是認識「血腥」的一種方式。
《血腥旅社》（The Bloody Inn）桌上遊戲的背景托於十八世紀法國的一條野村，一戶貪心的家庭開設黑心旅館以達他們殺人越貨的目的，遊戲的背景獵奇，或者不對闔家歡玩家的口味，然而要說它殘酷，相比起戰爭遊戲的殺人盈野，在這盒遊戲中你能害死的旅客，不過是文明衝突間的九牛一毛，但遠離了冷冰冰的數字、把人一個接一個地謀害，其驚悚而又凶險之處，是不可同日而語的。
Daniel 分享了自己對遊戲的理解：「《血腥旅社》是一個少有以殺人作為主題的桌遊，遊戲的美術設計也充滿懸疑的氣氛。玩家每一回合只有兩次行動機會，為了獲得較高分數必須謹慎規劃，招聘、殺人、起屋、埋屍等工作，還要避免被警察發現。個人認為不太容易，因為每次出現的旅客隨機性高，也有其他玩家操作的影響，是一個挑戰性很高的遊戲。」
Charan 回饋了他對遊戲的觀感：「《血腥旅社》是一款需要有點策略的桌遊。初玩遊戲時會覺得規則有令人容易混淆的部分，玩家可能要邊玩邊理解遊戲規則，但當熟悉玩法後，遊戲其實沒有想像中那麼重策略性，但要拿到高分還是有那麼一點難度。而遊戲主題涉及一些犯罪的元素，例如殺人、埋屍等。因此，這款桌遊不適宜與小孩遊玩，我個人亦不太喜愛這類主題的桌遊。」
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Corydoras 則在過程中探索了可能的遊玩方式：「我刻意在第一場不起房舍，殺旅客後只埋藏他們的屍體在別人建造的房舍裏。而第二場不殺人，只建造遊戲完結時可提供獎勵金錢的房舍。兩次遊戲結束，我的分數均少於41分 ── 是眾多玩家和歷次遊戲中的最低分。因此不建議這樣玩。（若追求贏得勝利，）埋藏屍體在自己的房舍裏最恰當，而把『鹹魚』放在別人房舍裡是次選擇，放生旅客則是最差的做法。如遊戲加設可選性任務卡（公開的和私人的）、事件和物件卡就更多變化了。此遊戲有別於其他桌遊主題，很值得推薦。」
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雖然桌遊的類型有戰爭、有喪屍，你死我活的競爭主軸不在少數，但《血腥旅社》的背景仍然有其特殊之處，這是凡人的陰謀 ── 缺乏行使暴力的正當性、沒有生命續存的焦灼心情，甚至無法立起替天行道的旗子 ── 在《血腥旅社》中，你就只是個貪婪之人，殺人如宰牛般競逐報酬。可是，《血腥旅社》就只是這麼一個宣揚血腥的遊戲嗎？遊戲確實提供了殺人以外的得分方法，那麼，殺人的選項就變成了一種誘惑，一如世間裡各種灰色手段，鑽營、賄賂、偷工減料……在現實中，我們可能會敬而遠之，但因著遊戲，我們能透過箇中的機制、美術與配件，從而去想像這些離我們那麼遠的客觀事實，其存在的原因與莫可名狀的吸引力。
自由地經營旅館與殺人業，還是為家族的壯大而運籌帷幄？在這一棟旅社裡，幾乎沒有人會討論合作，除了因應警察的介入而偶有分工，其餘時間，玩家都在算人力成本與埋頭殺人。
把它當成合作遊戲來玩可能是一種白日夢與奢談，但要說它真是個鼓吹玩家間制衡彼此和各奔前程的零和遊戲麼，那「份內事」再怎麼駭人聽聞，也不過是換了皮的辦公室政治，也許 ── 《血腥旅社》固然「血腥」，但人為達「目標」時候所展現出的「理性」，其手術刀般的無情比之血腥，倒是前者顯得更為陰鷙。
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父母的兒子，兒子的父親，桌遊的玩家，圖書的讀者，鍵盤上的舞蹈員……通通是可以在我身上貼上的標籤，是我們之所以可以相遇的必須的偶然。