《兩韓統一》將於2月8至11日演出，部分場次已售罄。此次演出，從原著的二十段挑選了十四段故事，如︰小孩、父母、朋友、情人，「愛」總有一個在左近，或能解答為何相愛但分離。
也許你未拍拖、也許你已結婚、有人得到、有人失去，每個人至少聽聞過身邊一個深刻的愛情故事，或者人人都有自己的故事。然而，導演張健怡的經歷，剛好是没有被劇本提及的那個故事。在排練期間遇上男友劈腿，劇本裡没有一個故事能說出她的心情，但戲還是要排要演，幸好得到演員們的支持把戲撐起來，讓她無法運作的腦袋慢慢恢復。
劇本源自法國新文本劇本集《La. Réunification des deux Corées》，由法國當代著名編劇及導演喬爾．波梅拉（Joël Pommerat）創作。自2013年首演後便不斷重演，即使被喻為「難以搬演」的劇目，也無法阻止創作人的鍾愛，這次在澳門的演出，也作為華語地區第二次公演，值得期待。
去年七、八月夢劇社與張健怡洽談新劇創作，當時她對自我身份認同抱有懷疑，選了一個相關劇本，又感這樣的作品太直接。後來看到《兩韓統一》的劇本，她十分感興趣，兩韓一般指南北韓，剛好與身份認同的概念有點聯想，但實際上劇本卻與政治無關，而且文本平易近人，因此最後選了《兩韓統一》進行創作。張健怡憶述在台灣就學時，當別人說澳門人即是大陸人時，她便作出否認，她反思這樣的反應是否也在無意識地歧視大陸身份？她討厭歧視，但她的潛意識出賣了自已。台灣與澳門的差異為張健怡帶來不少新思維，也成就了這次澳台合作的創作班底。
「無論創作與生活，没有對與錯，每個人都有自己的角度」
在台灣，每個人都很有主見，努力地讓自己被世界看見，這更讓張健怡反思作為澳門人，自己對澳門的歸屬感又怎樣。澳門小，主流思想類近且佔大多數，所以在戲劇創作上亦應迎合主流？張健怡認為，「當我們想著澳門能帶給我們甚麼時，有没有反思自己能給澳門甚麼？」因此，她回來了。
「不喜歡調整表演，以行動帶來真實感」
此次演出，澳門與台灣演員參半，透過兩者文化及語言的差異更能突出角色之間的溝通無效、分裂及無力的愛。導演了解每位演員的質感，引導他們展現最自然的動作，然後放在合適的環境便能達到效果，若演員未能自然流露，導演便會換一個動作。此劇著重導演與演員的黙契和互動，透過真實回饋進行即興創作，張健怡十分感恩此次演出遇上專業的演員和製作團隊，各人均努力配合與互補。
原著導演喬爾．波梅拉擅長使用黑暗來突出演員的聲音、表情，張健怡也希望在此基礎上，加入新的詮釋讓敍事呈現更流暢，透過生活中的細微動作或語言的重複來突顯戲劇的力度。而在演出處理上，某些故事片段會刻意停止在情緒的最高點，讓觀眾留有思考的空間，某些片段則没有刻意把情緒推高，藉著那一種無力的冷感呈現最真實的暴力，那種受傷可能會更痛，透過這樣的編排讓觀眾更能作出多方面的感受。
張健怡；「來看便知道﹗」
購票︰https://www.macauticket.com/ticketweb/ProgramInfo.aspx?proCode=P-002219&c=zh-tw
採訪：笑皇子 & 米拉
撰文：米拉
照片提供：夢劇社
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