《淺田家！》改編自被喻為全日本「最會拍全家福」的攝影師「淺田政志」之真人真事。澳門觀眾比較熟悉導演中野量太的舊作，應該就是《漫長的告別》，中野導演的鏡頭沉實且飽含深情。這次的《淺田家》同樣是以家庭為題材的療癒系電影。電影分成兩個部分，上半部分敍述淺田政志如何在家人的支持下逐步接近夢想成為一位攝影師，下半部分則聚焦在他於311大地震災區當義工所經歷的事情。
四位影帝兩位影后的神仙組合
《淺田家！》的演員陣容可說是相當令人放心，有被稱為日本奧斯卡的「日本電影學院獎」影帝妻夫木聰、二宮和也、菅田將暉、還有「報知映畫賞」影帝平田滿和影后風吹純、再加上柏林影后黑木華；四大影帝兩大影后湊成一家，能看到他們同場飆演技，對觀眾來說實在是難得的享受。
平凡卻不一般的家造就出不凡的攝影師
自12歲父親送他相機開始，政志就點燃起了攝影夢，支撐著他達成夢想的除了他的才華外，還有就是他可愛的家人。日本是一個高收入的國家，大部分企業採用终身聘用制，所以一般來說員工都收入穩定，一人之薪金就足可供養一家，所以家庭主婦在日本很常見。 但在淺田家的卻是「家庭主夫」。護士母親是家中的經濟來源，父親則打理家中内務，在父權制約下的日本社會，這樣的家庭組合中一家四口依然融洽共處其樂融融，就可以看出淺田一家的與別不同，這個家開明、包容、充滿愛和溫柔，大家都沒有太計較家庭成員的成就多少，偶然小抱怨但還是會盡力成全對方要求，從哥哥為政志借消防車，還有一家人極力配合拍攝搞怪的全家福就可以證明。這些愛和體諒，這樣齊心的家庭精神，才造就出今天的淺田政志。
耐心地陪著政志走的還有一路支持的女朋友，成功的男人背後都有個願意「養」你幾年深信有天你定必發光的女人。國際大導李安如是、新加坡新生代導演陳哲藝如是、戲中的政志幸運地亦如是。還有那位願意幫政志出第一本攝影集的佛系出版社負責人，不計回報，認為好的東西就值得被更多人看見。因此，政志的成就，少了他們那一位都不行，每個人，都是推動著他不凡攝影路的重要齒輪。也許不是每個人也如淺田政志般幸運，但或許我們也可以成為那一塊小小的齒輪，助他人向前。
家庭是日本電影重視的主題
從小津安二郎、山田洋次、到是枝裕和，這幾位日本電影大師的作品也蘊含著一個共同的主題：家庭。直至《淺田家！》的導演中野量太仍是探求著「家庭」的真義。這個主題歷經近百年的發展亦未在日本電影中偏離。家庭是社會中最小的單位，是整個社會中人生百態的縮影，對於個體的生命歷程和情感建構，家是一個意義非凡的存在。透過家庭導演們可以帶領觀眾探討社會的現實狀況，《淺田家！》導演則通過淺田一家的故事穿針引線讓我們了解到日本其他家庭的故事，特別是政志在311大地震中作為義工，幫忙收集災後散落的照片讓災民認領的義舉，帶出家人的羈絆以及照片的力量。
縱然親人已逝，照片卻發揮了其價值，存儲了當時的回憶和生命力，撫慰了受難家庭悲痛的心。全家福為每個家庭留住幸福的一瞬，生命抓不住，愛卻可遺留，記憶通過照片被永久保存。故事後半部陡然凝重，直到最後一幕，風格又扭轉回來，和其他同類型作品稍有不同，導演用歡樂的喜劇糖衣，包裹沉重的創傷内核，令人笑中带淚。
日本電影總是有種瑣碎的精致，波瀾不驚卻意味深長，帶著濃重的温情與感動。尤其此類家庭電影特别容易引起同樣有著儒家文化背景的東亞觀眾共嗚。電影開場之巧思，預設的「結局」確實會引人警醒——我們和家人相伴的日子其實没有我們想象中的長。看罷這部戲，讓人很有動力去好好拍一張全家福。不用去影樓，也不用濃妝華服專業攝影師，只要「人齊」就好！因為淺田政志已經告訴我們:重要的不是攝影的技巧，而是攝影的意義。
中秋將至，是我們華人一家團圓的日子，大家不如也趁這機會來張全家福吧！
「如果這輩子，你只能拍一張照片，你會拍什麼？」
