觀影筆記:《鄧寇克大行動》、《軍艦島》

最近看了兩部戰爭片,一部是《鄧寇克大行動》,另一部是《軍艦島》。無獨有偶,兩部電影的故事背景,都是發生在二次大戰期間,同是以真實歷史事件/事實而編寫故事的。在網上有評論將兩部戲作比較,但對於筆者來說,兩部片可比較的不多,雖在同一個歷史時空,但兩件事的前因後果太大、太龐雜,而兩部戲的導演各有不同取向,難以比較高低。只能說,每當戰爭電影大行其道時,必定是真實世界又再進入劍拔弩張之時。

 

諾蘭式激情:《鄧寇克大行動》images (1)《鄧寇克大行動》由《蝙蝠俠》大導演基斯杜化路蘭執導,重構二戰時,發生法國海岸城鎮鄧寇克的圍城戰役,德軍把英法聯軍重重包圍,海軍支援卻遲遲未到達,丘吉爾政府為了團結國家及人民,批示軍隊要盡力營救被圍困的軍人,於是軍方便想盡辦法,在資源缺乏的形勢之下,海軍下令部隊徵用沿海居民的漁船及民用船隻,並前往鄧寇克營救。諾蘭沒有把電影拍得峰迴路轉,也沒有可歌可泣的、向英雄致敬的指定動作,卻把視點凝聚在鄧寇克海灘上,以海陸空三個角度,重構戰事的始沒,那種近乎絕望的氛圍,讓人沒法喘息,直至落幕時才令人舒解,這可謂諾蘭的功架所在,一種獨到的冷抒情,直至戲終時才一次過崩解出來的激情,很Man,很硬朗。跟諾蘭合作無間的音樂大師Hans Zimmer,《鄧寇克大行動》的配樂十分到位,幾乎是與聲效巧妙地融合起來,沒有喧賓奪主,完美地烘托出導演想表達的那種緊張又絕望的氣氛。

 

不要讓歷史忘記的《軍艦島》bkn-20170614120735069-0614_00862_001_09p

韓國導演柳昇完執導的《軍艦島》,的確是今年令人眼前一亮的韓國大片。除了片中的爆肌型男,引起了不少女影迷關注之外,亦揭示了二戰歷史中其一頁最黑暗的史實。位於日本長崎附近海域的端島,因為島上有煤礦,而被官方大量開掘,以補給戰時能源所需,然而,軍政府卻從當時的殖民地朝鮮半島俘虜了大量韓國人到島上工作 (當中也有中國人),他們受到不平等對待,工作和生活環境極度惡劣。日本政府長時間隱暪有關事實,直至近年才稍為開放一些相關檔案。筆者認為,即使在韓國,若果不是這部電影,還有很多人不知道這段悲痛的歷史。這部電影完美示範了媒體如何有效地充當國民教育的工具。

 

話說回來,《鄧寇克大行動》和《軍艦島》兩部電影都不約而同地表揚了人民為國家而付出,這種愛國意識來自於身份認同、民族團結,以及對下一代的責任,更直接地說,來自一份愛,國家與國民之間「互即互入」的愛,沒有了這種基礎,任你拍多十部八部「建乜大業」,這個國家都不會得到支持和尊重。

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澳門人,曾留學台灣,但水過鴨背,海歸後一事無成。雖從事於家業,卻自感生活離地,然而,某日偶讀海明威之《死在午後》,發心寫作,留下片言隻語的感悟,試着讓生活隨着書寫貼伏於地表。已過而立之年,自居為 “資深文青”。